利郎.計(jì)文波2012春夏時(shí)裝發(fā)布會(huì) D.PARK北京會(huì)所七九罐打響

利郎.計(jì)文波2012春夏時(shí)裝

      一場以黑色為基調(diào)的時(shí)裝宗教之旅，一個(gè)融合肅穆氛圍與未來主義剪裁概念的系列。利郎.計(jì)文波2012春夏時(shí)裝發(fā)布會(huì)于10月28晚在D.PARK北京會(huì)所七九罐打響，更明確的主題性，更實(shí)驗(yàn)性的秀場單品，這對國內(nèi)男裝商業(yè)品牌來講無疑是一次大膽的嘗試。設(shè)計(jì)師闡釋系列的設(shè)計(jì)理念：“頻發(fā)的自然災(zāi)害、永不停歇的戰(zhàn)爭，充斥著當(dāng)今的工業(yè)文明，再次喚起人們對和平的向往和對生命的尊重，虔誠的信念給滿目瘡痍的世界帶來充滿感恩的信仰�！币虼苏麄�(gè)服飾系列充滿了靜謐的基調(diào)，設(shè)計(jì)師沒有在色彩方面尋求太多盲目的變化，而是在立體剪裁工藝、材質(zhì)的明暗相合以及宗教主題的傳達(dá)方面頗費(fèi)苦心。

銀色飾片元素

     開場的西方宗教式斗篷黑白外套讓人眼前一亮，不規(guī)則前襟和衣尾垂墜而下，軟性舒適面料的長款上裝與緊繃的合身吸煙褲搭配，頗為符合大師山本耀司的一貫美學(xué)趨向。幾款荷葉褶皺領(lǐng)的羊毛外套，搭配袖身營造出體積感的多處打摺，是對歐式復(fù)古廓形的延伸與再創(chuàng)作。 
     秀場后段的晚裝風(fēng)格漸入華麗，大面積的銀色飾片被拼貼上了黑色男士正裝之上，令一套合身的黑色禮服有了亮點(diǎn)所在；不僅如此，設(shè)計(jì)師還別出心裁地將中式的緞面繡花，拼貼在西服的下擺和袖口處，相比提到“中國風(fēng)”便是“大紅大紫”的既定印象，此次設(shè)計(jì)師難得的豪不夸飾地植入了中國元素。女裝的晚禮服仍然“腰際高聳”，勾勒出女性曼妙的腰腿比例，而設(shè)計(jì)師將上下身用腰帶區(qū)隔而出，上身的硬質(zhì)項(xiàng)鏈?zhǔn)窖b飾非常惹眼，下身的紗質(zhì)長裙則散發(fā)出柔美的女性氣息，極好地中和了上身造型的些許僵硬感。而其后一款地毯式重復(fù)印花的高腰禮服，則詮釋出簡約干練的經(jīng)典晚裝之美，而另一款呈水波狀垂墜感極佳的緞面吊帶裙裝亦顯示出極簡主義的風(fēng)貌。除此之外，設(shè)計(jì)師對于重復(fù)折痕的運(yùn)用非常熟稔，從吊帶式瀑布層疊裙裝，到壓軸的多層袖領(lǐng)薄紗禮服，這種兼具建筑主義與未來感的元素被運(yùn)用得淋漓盡致。

斗篷黑白外套

軍服氣質(zhì)束腰大衣

    女裝方面，幾款硬質(zhì)肩線的束腰大衣帶有厚重的軍服氣質(zhì)，在冬季的實(shí)穿度極高，同系風(fēng)格的男裝長款拼接材質(zhì)大衣，采用不規(guī)則下擺的設(shè)置，針織與亮面布料的拼接效果前衛(wèi)而大膽，若要被普通成衣客戶所接受，可能仍需一些時(shí)日。

中國元素運(yùn)用

      值得一提的是，銀灰色的暗紋面料在系列中隨處可見，猶如礦石肌理的光澤布面與黑色霧面布料形成明暗相合的沖突之美，同時(shí)提升了服飾的層次感。盡管部分單品仍有其它設(shè)計(jì)師的影子，但在廓形方面松與緊的平衡手法，熟練地應(yīng)用重復(fù)、漸變與肌理則可見設(shè)計(jì)師對于面料和裁剪的自信，使得這次實(shí)驗(yàn)性的主題發(fā)布有血有肉，不僅是一個(gè)“空有概念”的空殼。我們?yōu)槔�郎這個(gè)商業(yè)成衣品牌有這樣的勇氣感到敬佩，不論概念是否成熟，“宗教”的主題是否有其現(xiàn)實(shí)意義，至少他們邁出了這樣勇敢的一步，也讓我們看到了國內(nèi)服裝品牌的更多可能性。