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葉動羅帷飏，花映繡裳鮮。
若說一幅山水是詮釋女性理智簡雅之美，那么花繡便最能表達出婉約的韻味。
這一季新款“時光”系列采用原創(chuàng)繡樣，繡蝶戀花于羅裳。今生但愿無離別，花月下、繡屏前。與“秋水”的殊途同歸，“時光”將最具有女性氣質(zhì)的花重新描繪，多了深處自然的靈氣，少了庭院深深的哀婉。
蝶戀花
最是風(fēng)流堪賞處，美人取作浥羅裳。
自古以花喻美人，花間人愈嬌。彼伏秋冬新款”時光“系列，將古典與現(xiàn)代融合，去除繁縟，重新設(shè)計繡樣與配色，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代審美相融合。
繡樣的選擇是關(guān)鍵。樣式，顏色，多一分則會顯得女兒氣，少一分又少了匠意。傳統(tǒng)服飾的繡樣大多花式繁瑣，濃墨重彩，由當(dāng)下審視，不免顯得太過拘謹(jǐn)。
晚清貴族婦女夾襖，所采用色彩對比濃重的絲線繡制。
民國時期，受外來文化的影響，繡樣亦變得清新淡雅。這時為了節(jié)省工藝，繡花變成了裝飾花，匠韻不足。
淺紅綢手工裝飾花卉夾旗袍，20世紀(jì)30年代，不再使用手工繡，而是盤花手法。
上世紀(jì)，名動亞洲的鄧麗君穿一身金粉彩蝶繡樣的旗袍在舞臺上動情歌唱，絢麗的燈光下人舞蝶亦舞，古韻伴隨著現(xiàn)代音樂的旋律，從那針針線線的繡絲中流淌出。
現(xiàn)代美學(xué)中，“簡”勝于“繁”，“清”好過“濃”。為了將傳統(tǒng)中花似人嬌艷的美能夠為現(xiàn)代人所欣賞，為了尋找古今相照時“恰到好處”的那個奇點，設(shè)計師參照眾多明清時期繡樣，數(shù)易其稿，才有了最終精簡又不失婉約的蝶戀花。
“時光”王妃裙，繡樣細(xì)節(jié)。
采用藍、粉這組對比色，冷暖交織出花之艷。同時加入金絲作為間隔，繡樣更加精致細(xì)膩。
半面芙蓉半面清，花從裙擺點點攀至腰際，行動間似有風(fēng)拂，余半身素衣，又在領(lǐng)口處與人面相映�；ㄖ笮∈杳埽踔粱ㄈ镏赶�，都經(jīng)過細(xì)心推敲琢磨，這樣的構(gòu)圖又是馬面裙綴花的現(xiàn)代詮釋。沒有了中軸對稱的嚴(yán)整呆板，隨裙擺搖曳，靈活生動。
模特展示
青青銅鐘上，悠然蝴蝶眠。
從右肩至下擺，花與蝴蝶相間，仿佛夏暖猶在。這款連衣裙的面料為100%柞蠶絲，在H型基礎(chǔ)上加入了腰線和裙擺的細(xì)節(jié)處理，這樣繡紋才會不止于面料表層，而是能夠隨著人的動作更加立體活潑。
蝴蝶戲花繡樣亦常見與明清時期貴族馬面裙。更靈活放松的布置，隨處見于衣裙之上，肩部，背部，袖口處，每一筆看似隨意，卻又別有用心。不需要傳統(tǒng)裙擺上的滿鋪，幾處便仿若置身花間。
湖綠緞地五彩繡花鳥紋馬面裙裙門，19世紀(jì)后期
繡樣細(xì)節(jié)
蝴蝶與花均采用和藍色對比較強的黃色與粉色，將絲線與蠶絲質(zhì)感相融合，更顯精致細(xì)膩。
模特展示
葉動羅帷飏，花映繡裳鮮。
彼伏“時光”系列的蝴蝶戲花繡樣嬌婉又不失疏朗大氣，清、曠、秀、勁，正是彼伏所堅持的現(xiàn)代女性之美。
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